CRÍTICA | EL LEGADO, de Lisa Mulcahy. Bebiendo de los clásicos
Aunque Carmilla permanece como su novela más conocida y prestigiosa (y con una adaptación cinematográfica sublime, Vampir de Carl Theodor Dreyer), Joseph Sheridan Le...
CRÍTICA | LA ESPERA, de F. Javier Gutiérrez. Y la muerte le seguía
La Espera se convirtió en una de las películas más comentadas y aplaudidas de la séptima edición del Festival de Cine Fantástico de Canarias...
CRÍTICA | EL ASESINO. La empatía es una señal de debilidad
El nombre de David Fincher y el género criminal han ido de la mano durante mucho tiempo. Hablamos de un cineasta que ha revolucionado...
CRÍTICA | LOS ASESINOS DE LA LUNA. Pozos de ambición
Dice Martin Scorsese que él es viejo y que su cine mira al pasado, no sólo a nivel argumental, sino también a nivel artístico....
CRÍTICA | SOUND OF FREEDOM, de Alejandro Monteverde
Sound of Freedom es una producción independiente, con un presupuesto de escasos 14 millones y medio (calderilla para una producción de Hollywood) y que...
CRÍTICA | EL EXORCISTA. CREYENTE. Sindiós
Hablar de El Exorcista es hacer referencia a la película que, junto con La Semilla del Diablo, condujo al género de terror al terreno...
CRÍTICA | THE CREATOR, de Gareth Edwards. Alma artificial
Gareth Edwards concibió Rogue One: Una Historia de Star Wars como una traslación de los esquemas del cine bélico, especialmente el cine de comandos...
CRÍTICA | EL CUCO, de Mar Targarona. Memento mori
La carrera como productora y directora de Mar Targarona es heterogénea, con películas de lo más diverso, aunque si atendemos un poco al detalle,...
CRÍTICA | MISTERIO EN VENECIA, de Kenneth Branagh. Los fantasmas de Europa
La tercera entrega de las aventuras de Hércules Poirot de la mano de Kenneth Branagh se separa bastante de sus dos predecesoras. Por de...
CRÍTICA | LA MONJA 2. Descanse en paz (por favor)
El cine actual tiene un problema con la saturación y el desgaste de sus fórmulas y franquicias. Las secuelas, los spin offs y los...